粉丝文化引起热议 申论题目（10位对流行文化影响巨大的粉丝）

按照传统来说，娱乐公司与他们的“粉丝”总是保持着“一臂之远” 的距离，有时候距离甚至会更远。 但是，公司老板们发现与粉丝保持太大距离越来越不利于公司的发展。因为粉丝常常能够提供一些独到的见解，他们对自己喜欢的事物也投入了大量的时间和精力，而且粉丝群体数量庞大，这是其他发展因素无法匹及的。就如维尔福软件公司（Valve）创始人加布•纽维尔(Gabe Newell)所说，他的公司“根本不可能跟粉丝们对抗。”在那些粉丝团体中，以下提到的几位粉丝似乎更为狂热，因为他们做的一些事极具影响力，在一定程度上甚至改变了流行文化的命运。

10.粉丝写《星际迷航》同人小说

几乎是从《星际迷航》的第一季开始，关于影迷的移动大流量卡一个段子便广为流传。他们当中一部分人很期待看到片中角色詹姆斯•T•柯克（James T. Kirk） 和斯波克（Dr. Spock）成为一对儿。据说这是因为女影迷们常幻想着这两位处于恋爱的浪漫关系中，却不愿意看到他们与任何一个女人在一起。1985年，《星际迷航》爱好者的杂志供稿人德拉•范海斯（Della Van Hise）出版了小说 《杀人时间》（Killing time）的最终版，小说的故事情节特别渲染了两位主角的爱情，虽然它主要讲述的是他们与罗慕兰人的冲突和矛盾，但这并不是书中最吸引人地方。

由于《星际迷航》系列影视作品的编剧吉恩•罗登贝瑞（Gene Roddenberry）对于电影《星际迷移动大流量卡航：企业号》中的多种角色设定已有了初步构想，所以当他看到德拉•范海斯打着“同性恋”的招牌写出了这样一部小说，他感到十分愤怒（要是德拉出版了更多的相关作品也别介意他的感受）。而这些同性恋戏份根本来不及面世就被砍掉了，因为编剧对于这些戏码实在无感。

罗登贝瑞将整个第一版的故事情节全部推翻，对涉及到“同性恋”的52处情节一一改动，并且从那之后，他对即将面世的几部《星际迷航》系列作品审校得更为严格认真（至少雇助理之前都是他在校队。）若不是《杀人时间》（Killing time）的出格创意引起了吉恩•罗登贝瑞（Gene Roddenberry）的注意，否则实在难以想象我们会错过多么精彩的《星际迷航》系列作移动大流量卡品啊。

9.影响了乐高电影的乐高玩具迷

1985到1989年间，澳大利亚人林赛•弗莱（Lindsay Fleay）用乐高玩具制作了一部停格动画电影，在这部电影中，乐高玩具通过一扇“魔法大门”开拓了乐高的新世界。这部16分钟的电影借用了“魔法门”的名字，上映了一些荒谬的场景：两个乐高玩偶和一个黏土生物开车绕着一只“人类”的鞋子打转儿。

尽管影片得到了澳大利亚电影协会的资金支持，乐高公司却未允许弗莱制作这部电影。当乐高公司知道了这件事情时，他们的第一反应便是压制这部影片。乐高的律师找到弗莱要求他停止制作和播放这部电影。

然而，乐高公司最终却允许了这部停格动画电影的上映，并且也因此激发了乐高公司在之后的一段移动大流量卡时间内推出一系列乐高停格动画电影。目前为止，口碑最好的一部电影就是热卖的《乐高大电影》（the Lego Movie）了，在电影里，主角开辟了一条由乐高世界通往人类世界的道路，并且打上了“魔法门”的标签，很显然，这部电影是受了前期制作人弗莱的影响。而在电影史上能够达此成就的“粉丝自制”电影甚是寥寥无几。

8.“性手枪”乐队为狂热歌迷录制颂歌

与大多数人相比，伯明翰（Birmingham）收容所里一位叫“宝琳”（Pauline）的病人与性手枪乐队之间的联系显得颇为刺激、有趣。20世纪70年代，她最先通过一封信件和约翰•罗顿（Johnny Rotten）取得联系，她与他分享了生活中一些奇异的东西和不愉移动大流量卡快的事情。据说，大多数时间里，她都住在疗养院的树屋里，而不是小房间里。她声称自己和几名工作人员发生了性关系，并怀上了他们的孩子，在某种程度上，她可以说是一个女色情狂。

她逃出疗养院以后，关于她和乐队成员发生过性关系的谣言漫天传开。她最出名的一件事就是她曾头套塑料袋跑到约翰•罗顿家门前。然而乐队的其他成员根本就不愿谈及她，更别提与她发生性关系了。

罗顿在1997年发布的歌曲《身体》（Bodies）里歌颂了她，而且明确提及到她生活中的方方面面，比如她住在树屋的生活。这首特别的歌曲也被录入专辑《别管那些扯蛋》（Never Mind the Bollocks）中，就连滚石乐队（Rolling Stone）移动大流量卡也认为这是性手枪乐队出道以来最好的摇滚专辑之一。不得不说被自己喜欢的乐队歌颂实在是太棒了。

7. E.L.詹姆斯使《暮光之城》系列终止更新

最畅销的情色小说《五十度灰》（Fifty Shades of Grey）最初是《暮光之城》（Twilight）的同人小说（译注：指利用原有的漫画、动画、小说、影视作品中的人物角色、故事情节或背景设定等元素进行的二次创作小说）。起初，《暮光》的作者斯蒂芬妮•梅尔（Stephenie Meyer）公开夸赞了E.L.詹姆斯的巨大成就，虽然她说自己从未看过那本书，但提及作者E.L詹姆斯，她总说：“她非常棒。”或许也是从那以后，梅尔在书籍创作方面开始历经坎坷。

2008年移动大流量卡，在梅尔致力于《暮光之城之午夜太阳》（Midnight Sun）新书的创作时，早期的书稿就在网上泄露了。《午夜太阳》一书原本是打算从爱德华•卡伦（Edward Cullen）的视角来重述暮光之城的故事，而非贝拉•斯旺（Bella Swan）。由于泄露的版本非常粗糙，梅尔对此感到非常尴尬。

最终，在完成《布里•坦纳的第二次短暂生命》（The Short Second Life of Bree Tanner）一作之后，梅尔想要重新回到《午夜太阳》的创作中。但在2015年10月，她得知E.L.詹姆斯的“灰色”系列书籍出版之后，她再次宣布取消创作。《五十度灰》一书以男主角克里斯汀•格雷（Christia移动大流量卡n Grey）作为故事的切入点，而不是阿纳斯提亚•斯蒂尔（Anastasia Steele），在这方面，它与《午夜太阳》相似。这种情况可能是第一次出现，一个粉丝竟然无意间亲自终止了自己喜欢的系列书籍的发行。

6．粉丝为皮克斯电影的角色注入灵魂

人们普遍认为皮克斯（Pixar皮克斯动画工作室，制造了多部动画电影）出品的《汽车总动员》（Cars）是一部小成本制作的电影，但对于约翰•拉塞特（John.Lasseter）来说,它的意义非同凡向，而且对美国纳斯卡(NASCAR，美国流行汽车赛事)赛车运动也非常有帮助。事实上，早在2006年，美国有线新闻网络(CNN)就报道过纳斯卡赛车运动给青年观众朋友们造成移动大流量卡了一定的不良影响，他们希望《汽车总动员》这部电影能够帮助他们解决这个难题。而一个名不见经传的纳斯卡赛车狂热粉丝道格拉斯・基佛(Douglas Keever)却在不经意间对此作出了巨大贡献。

2001年，拉塞特(Lasseter)在调查纳斯卡赛车运动情况时偶遇了坐在帐篷里的基佛，基佛递给他一杯啤酒便和他聊了起来，他说自己有个叫“梅特”（Mater）的外号，并接着解译道这就像tuhmater这个单词一样，但没有tuh。他说自己从未错过任何一场纳斯卡车赛，自己对这项活动非常热爱。拉塞特于是以他为原型创作了电影主角梅特(Mater)，并增加了他精彩的自我介绍情节。基佛还扮演了电影中的一辆车，它说：＂给我移动大流量卡的车轴上点润滑油，看我多光滑灵活啊！″。这也许是他即兴表演的一个开端。

对于皮克斯来说，《汽车总动员》取得了巨大的成就，它突破了十多亿的票房。而梅特也被观众认为是电影中的突出角色，他后来也成为了《汽车总动员2》的主角。最重要的是对于像基佛那样的纳斯卡爱好者来说，《汽车总动员》这部电影也成为了该项赛事的非正式宣传片。通过这样的密切联系，在一定程度上基佛也成为了纳斯卡的宣传人。所以，对于一个乡下小伙来说，借助啤酒来介绍自己也不是什么坏事。

5．迪士尼录制粉丝的歌曲节目

迪士尼节目《忍者好小子》（ Randy Cunningham: 9th Grade Ninja蓝迪•卡宁汉:九年级的忍者）于2012年首移动大流量卡映，现已播出100集了。有一个22岁的粉丝为这栏节目带来了巨大的影响，她是奥本大学（Auburn University）学生摩根・普鲁德(Morgan Prude)。她为该节目作了一首曲子叫做＂诺里斯维尔的忍者＂（Ninja of Norrisville），并在Youtube上发布了自己演奏的视频。摩根在Youtube上并没有多少粉丝，所以她觉得这首曲子只是用来娱乐而已，也许只有她的朋友才会关注。

但幸运的是，栏目的监制人斯科特・托马斯(Scott Thomas)和艾德・艾诺夫(Jed Einoff)看到了这个视频，斯科特叫来栏目成员劳拉・马拉诺(Laura Marano)为这首歌制作封面，并让移动大流量卡雷切尔(Rachel)在荧屏上演绎这首歌曲。托马斯说，整集节目的主题就是那首歌曲，它描述了蓝迪•卡宁汉外出游玩的一天。所以，其他粉丝应该记住：有时候，你需要为一些并不出名的节目送上自己的粉丝献礼，因为这样监制人更有可能去发现它，而你也更应感激它给你带来了更多机会、少了些竞争压力。

4.乔治R.R.马丁的书迷夫妇合著小说

有时候，乔治马丁与粉丝会发生一些轻微的争执。例如，他很厌烦粉丝担心他会在完成著作——《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire）之前去世。而有两个粉丝从未和他起过争执，那就是埃利奥•M•加西(Elio M. Garcia)和琳达•安顿森（Linda Anstons移动大流量卡son）。1998年，《冰与火之歌》(A Song of Ice and Fire)第一版系列丛书发行后，乔治•马丁于1995年遇见的那对书迷夫妇打算把这部书改编成同名桌游，在等马丁回复的同时还为他建立了一个粉丝网站。

1999年，这对夫妇建立了维斯特洛大陆网站(Westeros. org），并存档了所有的图书信息。乔治•马丁后来也承认他俩知道得比他本人还多，而且他也经常就自己的作品与他们交流讨论，并会记下那些他非常欣赏的观点和意见。2010年，他们有幸受邀与马丁共同合著《冰与火之歌的世界》系列丛书的导读篇章，这本书于2014年出版发行，被《纽约时报》(New York Times)评为最热门的移动大流量卡畅销书之一。

而对于夫妇二人来说，更新网站信息、联系相关网站，并且有时在一周内还要花上近30个小时的时间来主持各大论坛，这些都绝非易事。

3.萨拉·麦克拉克伦的跟踪狂

和“性手枪”(Sex Pistols，英国乐队)所遇到的情况一样，麦克拉克伦（McLachlan）也碰见了一个难以对付的疯狂粉丝，这位粉丝给麦克拉克伦带来了很多麻烦，甚至对她的生活造成了困扰。（然而，麦克拉克伦的粉丝更加可怕。)这位粉丝叫做Uwe Vandrei，是一位计算机程序员。1991年，他开始疯狂迷恋24岁的萨拉•麦克拉克伦（Sarah Mclachlan）。一开始，他写了些谄媚、奉承，令人厌烦的信件寄给她，但渐渐地，信件内容移动大流量卡开始让人感到不安。他甚至开始跟踪她，麦克劳克伦因此雇了一个保镖并让警方对这名粉丝下达禁止令。2年后，她发布了单曲”Possession”，之后收录于她的热门专辑《FumblingToward Ecstasy》里，显然这首歌是基于她接触过Uwe Vandrei 并从他的视角里获取灵感从而创作出来的。

由于Vandrei认为这首单曲是根据他为麦克拉克伦写的信件中一些诗而创作出来的，于是他便以“剽窃罪”起诉了麦克拉克伦。调解协议除了金钱赔偿和歌曲版权之外，他还要求与她单独会面。1994年11月3日，法律诉讼宣告结束，而他被发现在安大略省（Ontario，加拿大的行省）的森林中开枪自杀。这是众多实例中最移动大流量卡令人胆颤心惊的一个，它告诉了我们一个过于疯狂的粉丝最终会步入怎样的歧途。

2.孩子们的追星故事被制作成片

无数的孩子们都在幻想为自己最喜欢的节目写剧本，来自美国弗吉尼亚州（Virginia）韦恩斯伯勒（Waynesboro）的芮妮﹒卡特（Renee Carter）与大多数同龄人相比更有这份决心与能力。她和朋友萨拉﹒科瑞弗（Sarah Creef）、艾米﹒克罗斯比（Amy Crosby ）一起绘制了一集《兔宝宝历险记》（Tiny Toons Adventures，1991年由时代华纳公司Warner Bros出版）的剧情梗概图片。因为她们都只有13岁，自己的钱根本不够负担邮费，所以卡特的妈妈帮忙把她移动大流量卡们的剧情绘本寄给了主办方。

著名电影制片人史蒂文﹒斯皮尔伯格（Steven Spielberg）非常欣赏这部剧情绘本，他请来绘本作者——卡特、萨拉和艾米到工作室一起将其制作成一集动画片，叫作《兔宝宝历险记2：巴斯特和芭布斯去夏威夷》（Buster and Babs Go Hawaiian）。按照一般的编剧标准，制作方本来打算只支付250美元的剧情概要稿费，可当整部绘本被采用后，稿费就猛涨到3000美元（想必这就是许多优质作家开始考虑编剧的原因吧）。

这部动画记载了故事制作过程中的所有欢乐，当片中主人公吐槽剧本的质量时，斯皮尔伯格和三位年幼的作者便出现在荧屏上。整部动画以一段话作为结尾，它鼓励观众朋移动大流量卡友们投递自己的剧本，一定要立刻行动！

1.洛夫克拉夫特的粉丝谱写克苏鲁神话

受到高度赞誉且极具影响力的恐怖小说作家霍华德•菲利普•洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft）的一生完全被世人忽视了， 1937年他悄无声息地离开了人世。然而，在他死后，有个粉丝收集了他所有的文章，这位粉丝叫奥古斯特﹒德莱斯（August Derleth），是洛夫克拉夫特的忠实读者。为使他的作品流传于世，奥古斯特﹒德莱斯前去咨询斯克里布纳出版社（ Scribner ），但出版社拒绝出版洛夫克拉夫特的作品，于是他便自己建立了一个出版社。对于他来说，筹集一个出版社的钱并不轻松。数十年间，他花费了两万五千美元，只是为了能让洛移动大流量卡夫克拉夫特死后留名。

德莱斯创造了“克苏鲁神话”这个专业术语，并使洛夫克拉夫特笔下的神灵存在于整个开放的宇宙之中，而不是仅仅局限于一个单独的故事中。许多读者发现他和洛夫克拉夫特的想法有些分歧。德莱斯更倾向于将人物分成“好人和坏人”，然而这恰恰是洛夫克拉夫特的虚无主义所摒弃的二分法。德莱斯甚至还续写了洛夫克拉夫特未完成的小说，比如《百叶窗室》（The Shuttered Room 被拍摄成电影，由奥利弗﹒里德Oliver Reed主演）以及《居于户口之物》（The Lurker at the Threshold 一部本来只有1200个词汇，却被德莱斯扩展到50000词的作品集），这些作品通通被署上移动大流量卡洛夫克拉夫特的大名。试问有多少粉丝能为自己喜欢的作家的声望付出那么多心血？