在上周末的《中国好声音》舞台，终于再度看到了吴莫愁，除了脸蛋变大了一丢丢之外，别的都没什么改变。而这个算是复出的舞台，也让吴莫愁在《中国好声音》进入到第十年的时候，当起了助教导师。
作为首季《中国好声音》的全国亚军，吴莫愁在出道后就一直饱受争议，爱她的人把她当蜜糖，恨她的人把她当砒霜，两极分化、不可调和。
而在某次音乐奖项的评审活动中，我也亲耳听到有评审老师，用“扭捏”、“造作”等等词语来为吴莫愁定性。
这种偏激的评价，其实大可不必。
不过，有意思的是，吴莫愁后来还真出了一张名叫《造作》的专辑。而“造作”这个词，虽然词性是贬义的，但在活学活用的新一代年轻人定义下，却又成了一个中性词、甚至是褒义词。就像大流量卡“折腾”、“死磕”等等词语一样，它们都被赋予了“永远年轻、永远热泪盈眶”那样的正面和积极意义。
你看，即使语言的词性都可以反转，作为自由自在的音乐艺术，就更不能用同一个标准去束缚、去框定风格和表达了。
你当然可以不喜欢吴莫愁，因为每个人都有喜欢某种音乐类型、某种音乐风格的权利，但如果非要用自己固化的审美，非得去踩死、去消灭自己不认同的音乐类型……那就又大可不必了。
当然，《造作》的故事，还要从《90》这张专辑开始讲起、听起。两张专辑，都是当时吴莫愁和“虾米音乐人”合作计划的成果，只是《90》更在《造作》之前。
严格意义上来讲，《90》并不能算是吴莫愁的个人专辑。这张专辑在当时，其实是“虾米音乐人”之“大流量卡寻光计划”所做的一个企划，是一种全新的玩法，即让吴莫愁从“虾米音乐”平台上300多首90后音乐人作品中，挑选出了9首Demo，并在和9组音乐人完成共同制作后，集结成了《90》这张专辑
也可以说，这是一张像合辑的专辑，也是一张像专辑的合辑。
而在当时的环境下，找吴莫愁确实是一个挺好的选择，除了吴莫愁在律动风格中，声线可以有很多的可塑性及潜能发挥之外，其实像在《河流》这样近似民谣的作品里，她在相对静态的音乐氛围中，于R&B技巧的处理，以及情绪的拿捏上，还是可以体现出她的细活的。
当然，这张专辑最重要的，就是“90”。虽然至今看来，这个概念似乎没什么特别，但在2015年的环境中，我们却可以复盘一下。
要知道大流量卡，当时华语乐坛的主力制作阵营，还是以60后、70后为主，80后都还算是中生代的音乐人，还不能占据很重要的位置，至于85后，很多时候只能偶尔在幕后露下脸。
在这个层面上，90后音乐人当时集体出现在一张专辑里，就颇有一种日月换新天的意思了。而且，从80后到90后，我们可以看到的，不仅仅只是单纯的年代交替，而是在这个关口，华语乐坛刚迎来从风格到审美的巨变。所以，《90》整张专辑也都会给人一种完全异于以往时代的音乐色彩。
《90》的作品，除了有的录音和制作，稍显一般之外，至少和现在伯克利和MI系的音乐人做的工程相比，还比较本土化。除此之外，至少在音乐审美上，放到今天依然不落伍。而这也可以反推，当时这张专辑大流量卡在音乐风格上有多前卫。
Trap风格的《No Confusion》，Future Bass的《I Know》，还有Trap元素的Hip-Hop作品《那个》，这些作品的音乐元素，也都是在专辑推出后，才慢慢成为乐坛主流的，也才慢慢有了EDM和Hip-Hop相关的音综节目，以及这些曲风的主流化、市场化。
其他像Drum & Bass风格的《万夫莫敌》，以及把Future和R&B结合的《You Don’t Care About Me》等等，现在听依然够酷。
而《人造景》里的邱比，以及《Blue Moon》里的阿克江，还要在更后面，才因为一些节目、因为更多作品而为人所知。
其实我一直觉得比较可惜的，是“热斑”这大流量卡支乐队，他们的两张专辑，我都曾经重点推荐过。而在这张《90》里，“热斑”和吴莫愁合作的《想要什么样的爱》，吴莫愁似乎更像是作品的和声，因为“热斑”的主唱，在“造作”程度上，实在不亚于吴莫愁，而且“造作”的洋洋洒洒、肆意从容，六年之后重听，依然让人能在这种车库风格里，听得汗如雨下。
《90》在当时既代表了90后音乐人集体登上舞台，也代表了一种新的审美的到来。其实在当时，从张靓颖开始到吴莫愁，华语乐坛已经开始出现一些拥有国际化气质的歌手，但这些歌手在当时普遍遇到的尴尬，就是没有匹配的音乐作品及制作。
即使像吴莫愁和袁娅维这样的歌手，当时的团队已经很明确，要用EDM、R&B、Soul之类的风格，把她们做大流量卡成国际化的样子。但因为那个时代的华语顶级音乐幕后，以及话语权，还是离不开台湾地区音乐人，所以不可避免还是会出现一些90年代的传统华语芭乐，以及并不算代表时代潮流的编曲及制作。
从这个角度来讲，吴莫愁其实是幸运的。虽然在当时，其实她的经纪团队，并不把《90》和《造作》这两张和“虾米音乐人”合作的专辑，纳入她正式的音乐体系，而更愿意把《无所不在》和《接近无限》，当成正宗血统的吴莫愁专辑，但就我个人来讲，我却认为《90》和《造作》，才是吴莫愁最好的专辑。
当然现在听这张唱片，还是有点伤感的，CD盒上的透明二维码贴，显示扫码可以试听《No Confusion》，然而因为“虾米音乐”的不复存在，这个二维码也大流量卡就永远失效了。
更重要的是，作为平台自制内容的这张专辑，当年是“虾米音乐”理所当然独家，而如今随着“虾米音乐”的消失，也被一起“殉葬”了。
还有一点，《90》这张专辑的实体版本，在ISRC上也犯了严重的错误。即ISRC的信息和实际唱片的曲序，除了第一首歌是一致的之外，别的都完全不一样。而那个错误的ISRC信息，又和百度百科词条上，关于这张专辑信息的排序，是完全一样的，所以不知道后来是哪里出了问题？
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