前两年，索尼陆续发布了旗下微单相机FE卡口第二代大三元镜头FE 24-70mm F2.8 GM II和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II，这两枚镜头相比第一代大三元同类产品，重量体积纷纷减小，画质性能则均有提升，因此获得了用户的广泛好评。而第二代大三元镜头缺失的那枚镜头，终于在2023年8月底发布了，它就是本文的主角索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM II。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II
同样作为第二代大三元镜头，索尼FE 16-35mm F2.8 GM II延续了前两枚的设计思路，同样在减轻减小重量体积以及提升画质性能上做文章。最终的成果便是F大流量套餐E 16-35mm F2.8 GM II成为了目前索尼最轻最小的F2.8超广角变焦镜头。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II
FE 16-35mm F2.8 GM II是第18支G大师镜头，凭借G大师镜头纤毫毕现的刻画能力与快速精准的自动对焦性能，可充分发挥索尼微单相机先进的机身性能，满足专业摄影师的拍摄需求。而其与FE 24-70mm F2.8 GM II和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II组成的第二代大三元镜头，均具备出色的分辨率表现。
镜头结构示意图
镜头MTF曲线图
外观介绍
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II镜身
索尼FE 16-35mm F2.8 GM 大流量套餐II的镜身设计进一步减小体积和轻量化，尺寸上相比上一代缩短了8%，镜头尺寸为87.8 x 111.5 mm。而重量方面相比上一代轻了约20%，约为547g，整体更小更轻了。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II镀膜
FE 16-35mm F2.8 GM II的镜头设计结构为12组15枚镜片，其中包含5枚非球面镜片（包含三枚XA镜片）、2枚ED（低色散）镜片和1枚Super ED（超低色散）镜片。同时还采用了第二代纳米AR镀膜，在面对户外逆光场景可有效抑制炫光和鬼影现象。镜头内置4个高推力的XD线性马达，能实现快速精准对焦，对焦速度是上一代的两倍。最小对焦距离仅0.22m。滤镜直径为82m大流量套餐m。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II光圈
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II的光圈是由11片叶片组成的圆形光圈，配合F2.8大光圈可营造柔美的背景虚化效果并实现不同光圈设定下同样出色的焦外表现。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II镜身按钮及开关
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II镜身左处上有两个按钮和一个开关，分别是两个对焦保持按钮和AF/MF切换开关。该对焦保持按钮支持自定义功能，有效提高了镜头的操控性。相比第一代镜头，二代的FE 16-35mm F2.8 GM II还增加了独立光圈环和一个无级光圈点按开关。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM大流量套餐 II遮光罩
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II还配备了一个型号为ALC-SH177的遮光罩，与普通的广角镜头遮光罩不一样的是，由于光学设计上的升级优化，使得镜头无需大型遮光罩从而设计的非常短小，另外遮光罩上设有锁定开关，可保证遮光罩在使用时不会因意外而脱落。
影像拍摄优化
相比第一代FE 16-35mm F2.8 GM推出的时候，当下对于视频拍摄的需求是越加强烈，因此对于镜头在视频拍摄方面的性能要求也越来越高。因此，FE 16-35mm F2.8 GM II在设计时也针对视频拍摄有了几点优化。
呼吸效应演示（点击图片查看完整视频）
第一是通过抑制视频录制过程中的焦点呼吸效应实现几乎无视角变大流量套餐化的焦点切换画面效果。虽然目前索尼微单内置有呼吸效应补偿功能，但该功能是通过牺牲一定的画面视角来实现的，使用如果能在光学层面解决这个问题显然是更好的，FE 16-35mm F2.8 GM II就做到了这一点。通过演示视频可以看出，焦点在前后变化的时候，整个画面视角是没有变化的。
重心偏移演示（点击图片查看完整视频）
另一个是镜头重心偏移的问题，拍摄视频时，经常会用到稳定器，使用前的调平就是一个必须步骤，如果时定焦镜头，那一次调平就能满足拍摄需求。而变焦镜头的话，为获得更加稳定的稳定器效果，使用不同焦段拍摄就需要再次调平。FE 16-35mm F2.8 GM II则通过抑制变焦过程中的重心偏移来实现大流量套餐稳定拍摄，免去反复调平，方便用户便捷地使用稳定器进行高效拍摄。通过演示视频可以看出，FE 16-35mm F2.8 GM II不管在16mm端还是35mm端，基本都能在稳定器上保持调平状态。
16mm端分辨率测试
下面我们在实际场景中来对索尼FE 16-35mm F2.8 GM II的分辨率进行一个测试。整个场景细节层次丰富，采用正面的构图也是尽量的保证画面边缘也可以在焦内，这样才能更好的反映出边缘的分辨率，做到相对客观。首先是16mm端。
截取区域示意图
16mm端分辨率测试对比表
通过对比我们可以看到，这支镜头广角端中心的各档光圈表现都很好，当光圈收到F5.6时画质表现为最佳。而边缘的分辨率相对于中大流量套餐心就有所下降，但作为一枚广角镜头，边缘产生的畸变导致分辨率下降也是可以理解的，最佳光圈同样在F5.6。
35mm端分辨率测试
看完16mm端的分辨率后，我们再来看看35mm端的分辨率。测试方法同16mm端一样。
截取区域示意图
35mm端分辨率测试对比表
通过对比我们可以看到，这支镜头长焦端中心的各档光圈表现非常平均，收到F5.6时画质表现最佳。而边缘的分辨率相对于中心就有所下降，最佳光圈同样在F5.6。
光圈虚化测试
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II采用了圆形光圈，由11片叶片组成，配合F2.8大光圈可营造柔美的背景虚化效果并实现不同光圈设定下同样出色的焦外表现。下面我们就通过测试样张来实际大流量套餐看下吧。
16mm端光圈虚化测试表
35mm端光圈虚化测试表
从测试图表中看清楚看到不同焦段下的背景虚化效果的不同，两个焦段在大光圈下的虚化效果都非常出色。
暗角测试
16mm端暗角测试表
35mm端暗角测试表
通过实拍测试我们看到，二代的索尼FE 16-35mm F2.8 GM II在暗角控制上做得非常好，16mm端和35mm端的各档光圈下基本都没有明显的暗角存在，控制相当出色。
畸变测试
16mm端畸变测试
35mm端畸变测试
从畸变测试样张看，索尼FE 16-35mm F2.8 GM II在16mm端的桶型畸变还是非常明显的。而35mm端也有清楚的枕型畸变。只能说，广角镜头的畸变是无法避免的，因此用户在使用时大流量套餐需要多加注意，要尽量避开拍摄较为明显的直线条内容。不过实际上我们大可不必过于担心，只要我们开启相机内的失真补偿就可以避免明显的畸变了。
16mm端畸变测试（失真补偿开启）
35mm端畸变测试（失真补偿开启）
开启失真补偿后，16mm端和35mm端的畸变都降到了十分轻微的程度，基本不会影响用户的拍摄。
样张欣赏
焦距:35mm ISO:2000 光圈:F2.8 快门:1/40s
焦距:25mm ISO:1600 光圈:F2.8 快门:1/30s
焦距:16mm ISO:12800 光圈:F2.8 快门:1/30s
焦距:29mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:10s
焦距:35mm ISO:800 光圈:大流量套餐F2.8 快门:1/40s
焦距:16mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/1250s
焦距:26mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/3200s
焦距:35mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/500s
焦距:17mm ISO:100 光圈:F2.8 快门:1/50s
编辑总结
作为二代大三元的收官之作，索尼FE 16-35mm F2.8 GM II延续前两枚FE 24-70mm F2.8 GM II和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II的优秀之处，镜头变得更小更轻，而画质功能则是得到了提升。新增的光圈环不管是在照片拍摄还是视频拍摄中都能很好的帮助到用户。新大流量套餐采用的XD线性马达也让对焦变得更快速精准，完美契合索尼微单目前在自动跟踪对焦以及视频拍摄中对对焦性能的需求。对于没有这个焦段镜头的用户来说是二代的FE 16-35mm F2.8 GM II是最佳的选择。而如果你有着一代FE 16-35mm F2.8 GM，大门对于这个镜头的使用非常频繁的花，那升级到二代也是值得的，毕竟这些新的升级特性是紧跟时代需求的，在日常拍摄中会更好的帮助到你。
索尼FE 16-35mm F2.8 GM II
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