已故的艺术评论家约翰·伯格在随笔集《本托的素描簿》中声称自己研究过暴发户的面容，他称这类人是“新时代的暴君”。他说暴发户“似乎没有明显的胜利欲求，更不用说纵欲了——除了永无止境的控制欲。他们脸上流露出自以为是的强大信心，正好匹配同样写在他们脸上的无知。他们对于事物的属性和本质一无所知，他们只熟悉他们自己的印象，关于他们自己的事物。这造就了他们的偏执，以及偏执带来的不断重复的经历。”
国产剧里生产约翰·伯格所说的这类人，不过在这个领域里他们不叫“暴发户”，叫“霸道总裁”。
“霸道总裁”这两年实际上已经过气了，但在积压剧里还是能看到他们的身影，比如2016年出品但直到最近才悄悄改成网络剧上线播出的《如流量套餐若巴黎不快乐》。
国产影视行业“霸道总裁”标杆性的演员之一张翰在剧中饰演了霸道总裁佟卓尧。这个角色曾经和一个并不富有的普通女孩拥有过一段刻骨铭心的爱情，因为母亲从中作梗不得不面对爱人的离去，之后对母亲选中的利益盟友家的女儿心存抗拒，直到阚清子饰演的女主角出现。
由于女主角曾经在法庭上作伪证导致对男主角有恩的福叔脑溢血去世，男主角对女主角记恨在心。在女主角前男友的婚礼上，男主角佯装解围开车将女主角带走，实则刁难，在高架桥上把女主角赶下车，使女主角遇见了林雨申饰演的男二号。
之后男主角又解雇了机缘巧合成为公司员工的女主角，女主角到批萨店送外卖之后，男主角天天点这家店的批萨，还要求女主角一起共享。后续又要流量套餐求女主角一定要回到自己的公司工作……观众们品一品，这种“霸道”不就是因为无法掌控自己的人生转而将控制欲挥洒到弱者身上去么？
张翰饰佟卓尧
尽管连续剧试图尽力塑造一个“独立女性”的形象，安排女主角频繁和待她不公的人发生正面冲突，反复强调工作对自己的重要性。不过，“独立”并不代表有智慧。这个问题要归罪于改编。
某种意义上讲，《如若巴黎不快乐》也算是“大IP”的一部分，原著小说开头就是女主角阮曼君为了前男友知法犯法，触犯刑法中伪造金融票证罪，锒铛入狱。都市情感剧是无法允许女主角有前科的。改编没有问题，但改编得不明不白问题可就大了。
连续剧版本将伪造金融票证罪改成了作伪证。女主角作为证人上庭提供证言，所涉案件流量套餐主要围绕不正当竞争。连续剧没有标明所指的不正当竞争到底是知识产权还是商业秘密问题，反正这一类商事案件根本不可能因为一个证人证言就作为裁量的决定性证据。为了集中戏剧矛盾，编剧决定牺牲对观众智力、知识经验和法治信仰的基本尊重，把企业之间竞争的输赢决定权放到了一个还没毕业的实习生手里，大有一种“主菜是言情不是商战”的大义凛然。
可关键的问题是《如若巴黎不快乐》的言情部分也并不能让观众看得开心快乐。它太“土”了。
阚清子饰阮曼君
《乡村爱情》系列至少土得真诚土得质朴，《如若巴黎不快乐》里同样能够听到许多角色一开口就是带方言腔的普通话，可土得又假又装——一部影视作品土，可不是靠时不时插入巴黎圣母院同款建筑、时流量套餐不时让角色说一句读错的法语“麦可西”表示感谢就能除味儿的。
《如若巴黎不快乐》预设的情感模式仍然是最俗套的励志平凡纯真女被负心汉辜负后，同时拥有了霸道总裁和鲜花骑士双重守护，这种浪漫故事的展开模式且不说已经完全没有半点新鲜感，加上改编部分将人物联系在一起的案件部分改得愚不可及，最后呈现出的就是惺惺作态的假戏。戏一假，观众的注意力就容易滑向其他地方，比如男女主角互诉衷肠时眼神缺乏互动，比如由于制作时间略显久远，服装款式呈现出过气的土味，比如最近已经少见的广告植入模式……它不是复古，复古款式是要有品质保证的，这种过气的产品就是单纯的土。
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